发轫之始

在我12岁的时候，家母为了增强我的乐感，给我在MP3里下满了小提琴世界名曲。但不知道是古早的MP3解码能力过于低下，还是家母当年下载的格式问题，总之MP3屏幕显示的曲名和专辑就是一片乱码，这造成了那时候我也不知道我听的是什么，反正听就完了。

但是有的时候你还是想找到那几首你喜欢听的听下，但又没得曲名，如何识别它们呢？

答案是没有什么好方法。

我当年的解决方案是会找一个本子记下来类似于《宸磋但鍗佷簩骞冲潎寰嬬鍗侀》或者《閲屼竵鏍糱灏忚皟鍗忓鏇�》这种乱码曲名，然后再往乱码曲名上加特征Tag以保证能够正确识别。

你…你能想象么？每次听歌前需要先打开一个密码本，神似敌后间谍发报员。

当然，这些都不是重点。

 

耳虫效应？

这些曲名为乱码的小提琴世界名曲里，有一首几乎是我噩梦般的存在，它就是门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》。这个噩梦并不是我考级要练这个曲子，而是这个曲子引发了我第一次旷日持久的「耳虫效应（Involuntary Musical Imagery）」。

「耳虫效应」，即一小段音乐自发地、毫不费力地进入脑海，然后在没有意识控制的情况下重复播放。

这首曲子总时长不算短，大概13分钟左右。实际上我也没有听几遍，但就是这样循环起来了，循环的部分基本是前三分钟的旋律。

整个历程相当地折磨人，我的症状非常严重，不论是醒来还是梦里，我脑海里都在不断重复着门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》。而当这个过程重复得次数多了，它每循环一次，心脏都会感觉被攥紧一分。它就像是一首魔曲。

实际上我最终也没能完全确定是耳虫效应。因为这玩意一般是针对那些旋律简单、重复性强的音乐，口水歌啊、神曲啊什么的。为啥可以耳虫一首13分钟的旋律丰富的小提琴协奏曲？这也太邪性了。

后来这件事也就这么不了了之了，它实际上也没有给我造成什么永久性的伤害或强烈阴影，我后来知道了这是门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》，我也慢慢能够接受这首曲子了，虽然听的时候还是会有些不安。

 

门德尔松如是说

这个小插曲本该也早就这样过去了，就像我人生里诸多的未解之谜一样。

今年的圣诞节前夕，我偶然间看了1838年7月30日门德尔松寄给费迪南·大卫的信，在谈及此篇的创作时，他是这样写的：「灵感在我脑中一闪而过，乐曲的开端使我身心不安。」

看到这句话的时候，一切之前那种辗转循环的旋律又重新升起。彷佛我又回到12岁那年被音乐魇住的那一刻。

开头的这段e小调的旋律实在是摄人心魄。

是的，身心不安。

而催生出这种不安，门德尔松只用了五个小节。

 

当然我也看过很多和我感受截然不同的反馈，很多乐评写道：「第一乐章 · 热情的快板，e小调，2/2拍，是整部作品最著名的乐章。第一主题是一个充满幸福，又荡漾着忧愁的优美旋律」。

这在我看来实在是……

实在是太奇怪了。

 

穆特的版本

就像《遥远的救世主》里丁元英对穆特演奏《流浪者之歌》的评价一样：

穆特诠释的是，悲伤、悲凉、悲戚，弗雷德里曼他诠释的是，悲愤、悲壮、悲怆不一样，穆特他多了一些宫廷贵妇的哀怨，少了一些吉普赛人流浪不屈的精神。

门德尔松配穆特可谓门当户对，两个都是富有才华，家境殷实，秉性纯粹，艺术道路相对平坦顺利的贵族组合，穆特的气质类型来阐释门德尔松的这曲《e小调小提琴协奏曲》我认为再合适不过了。

手到，心也到。